余颇喜克己曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭：树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！日暮，望高城不见，只见乱山许多。韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。——宋代·姜夔《长亭怨慢·渐吹尽》

  余颇喜克己曲。初率意为长短句，然后协以律，故前后阕多不同。桓大司马云：“昔年种柳，依依汉南。今看摇落，凄怆江潭：树犹如此，人何以堪？”此语余深爱之。

  渐吹尽，枝头香絮，是处人家，绿深门户。远浦萦回，暮帆零乱向何许？阅人多矣，谁得似长亭树？树若有情时，不会得青青如此！

  日暮，望高城不见，只见乱山许多。韦郎去也，怎忘得、玉环分付：第一是早早归来，怕红萼无人为主。算空有并刀，难剪离愁千缕。

  我喜爱自己作曲，开始时随意写下长短句，然后再调整，配以乐曲，所以前后片有许多不同。桓温大司马曾说：“当年汉南种下的依依杨柳，是多么袅娜动听。当今江边潭畔，柳叶片片摇落，让人感到多么凄婉。韶光的消逝，春秋的替换，人又岂能逃过年月的沧桑呢？”这几句话我反常偏心。

  风逐渐吹尽枝头上的柳絮，处处位于的人家掩映在绿阴深处。远处的水岸转弯抹角，暮色里云帆杂乱，匆忙往复，也不知要奔向哪里？见过太多的离别局面，谁能比长亭的杨柳悄然冷寂？杨柳若是懂得人世的心意，定不会年年都长得如此翠绿碧绿。

  天色逐渐暗淡，挺拔的城郭现已望不见，眼前只要一片绵绵纵横的乱山。我像韦郎一

  《长亭怨慢》，词调名，姜夔创制，旁注工尺谱。此词虽非单纯的咏柳词，但以柳枝头的“香絮”起兴，经柳丝般的“离愁行缕”收尾，词人身心沉潜其间，早已物我莫辨，主客难分。杨柳，不管柔条仍是纤叶，不管绿荫仍是飞絮，它浑身上下都散发着稠密的文明气味。“昔我往矣，杨柳依依”（《诗经·小雅·采薇》），灞桥柳岸，“柳”“留”谐音，柳枝一折，令多少人心胆俱裂。在此词中，杨柳的人物是一再转化的，前六句写别时别地，就时而言，正是“渐吹尽”时节，柳絮代表着无情消逝的韶光，就地而言，绿荫深深，遮掩着门户，作为人与实际国际之间的一道屏障，杨柳凸现了框人词这一艺术国际中的人，它本身也是一件艺术品。

  依据夏承焘《姜白石词编年笺校》中《行实考·合肥词事》的考证，姜夔二三十岁时曾游合肥，与歌女姊妹二个相识，情好甚笃，这以后多次交游合肥，数见于词作。宋光宗绍熙二年（1191年），姜夔曾往合肥，旋即离去。这首《长亭怨慢》词，大约便是他脱离合肥后忆别情侣之作。

  此词上阕先写暮春现象：百花与柳絮漂荡，帆影在暮色中消失，树木见多了人世离别，也变得麻痹起来，所以仍如此青青，正所谓天若有情天亦老；下阕写怀人烦恼，先写行者一直在痴望岸上送行者，再写绝不忘掉盟约，最终是写岸上佳人的临别叮咛及离别后的烦恼。全词以主客改换和内心独白，表现出行人与送行人的双向感情交流，较有特征。

  姜夔（ku，约1155—约1221），字尧章，号白石道人，汉族，一说南宋饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，另一说江西德兴人，南宋文学家、音乐家，被誉为中国古代十大音乐家之一。他的著作素以空灵宛转著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一可贵的艺术全才。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世。

  姜夔（ku，约1155—约1221），字尧章，号白石道人，汉族，一说南宋饶州鄱阳（今江西鄱阳）人，另一说江西德兴人，南宋文学家、音乐家，被誉为中国古代十大音乐家之一。他的著作素以空灵宛转著称，姜夔对诗词、散文、书法、音乐，无不精善，是继苏轼之后又一可贵的艺术全才。有《白石道人诗集》《白石道人歌曲》《续书谱》《绛帖平》等书传世。

  晚晴风歇。一夜春威折。脉脉花疏天淡，云往来不断、数枝雪。 胜绝。愁亦绝。此情谁共说。惟有两行低雁，知人倚、画楼月。——宋代·范成大《霜天晓角·梅》

  戎州登临胜景，未尝不歌渔父家风，以谢江山。学生请问：先生家风怎么？为拟金华道人作此章。一波才动万波随，蓑笠一钩丝。金鳞正在深处，千尺也须垂。吞又吐，信还疑，上钩迟。水寒江静，满目青山，载月明归。——宋代·黄庭坚《诉衷情·一波才动万波随》

  戎州登临胜景，未尝不歌渔父家风，以谢江山。学生请问：先生家风怎么？为拟金华道人作此章。