民国时期有一位才调十分弥漫而且风行其时的人物叫做郑午昌，他是一位书画艺术家，不仅是美术教育家仍是诗人，十分的拿手山水以及花卉的创造，特别喜爱画柳树以及白菜，一起又在诗词和书法上面颇有造就。

  郑午昌可以触及的范畴十分之多，在艺坛人脉也十分的宽广，所以对其时的影响仍是很大的。这一点在中国近代文化艺术史上也是十分稀有的。

  他从前用了5年的时刻完成了《中国画学全史》，从前被蔡元培获得了十分大的称誉。

  在书画界里边，共同以为在画画中要数画柳树是最难的了，可是郑午昌却十分的拿手画柳树，可见他的造就之高，在山水中他配以很多的柳树的艺术表现形式，是他山水画的很大的特征。

  在画柳树的过程中是先画柳树的干再画枝，由上而下，将柳树的姿势纵情的显露出来，不管是春夏秋冬，仍是风情雨雪，都可以展示柳树不同的面貌，他笔下的柳树十分的具有质感以及层次感，十分的逼真，所以他还有郑柳树这个赞誉。

  他也是好像古代的历代我们相同，很长于从古代的画作中汲取为自己所用的东西。然后融会贯通构成自家之所长，经过绘画进行奇妙的展示，这也是他聪明睿智之处。

  郑午昌先生所具有的一种建议，他以为对古代的画作仿照是必要的，可是不要为古人的画作所固，禁闭了自己的思维，作画要可以深化其间，对画作的物态进行精密的调查，在写生过程中揣摩意思，所以郑许昌的传世著作都十分的具有个人的特征，可以严密地切合题意。

  他的画作有的是对情感的抒情，有的又是晓之以理，关于看他画作的人无不称绝，这也是他的画作差异于其他画作的奇特之处。

  关于郑午昌先生来说，他的绘画之路无疑是十分成功的，在我们都以为十分难的画柳上面，他却有所造就，可见他的独出机杼以及艺术水平的高明。

  一起他也在画作中构成了自己共同的主意，以为别一味仿效古人，要具有本身的特征，这样才可成为一个优异的画家，这也是十分难能可贵的精力质量，可以有这样的醒悟，他能成功也就家常便饭了。

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