从恋童癖的教父，到可怕的七头老鼠，经典芭蕾的开端版别与现在是十分的不同。

  编舞在某些场景中的规划被以为“令人困惑”，剧本被以为“有失偏颇”，《圣彼得堡公报》（St. Petersburg Gazette）派出的脾气暴躁的谈论员，称它“是我见过的最庸俗的东西”。几年后，革新迸发，剧院彻底中止了芭蕾舞扮演，许多舞者失去了作业。那么，在这样一个晦气的开端下，《胡桃夹子》是怎么成为有史以来扮演最多的芭蕾舞，乃至成为非芭蕾舞爱好者的节日传统？

  霍夫曼（E.T.A. Hoffmann）在1816年创造的童话故事令人不安：玛丽（Marie），一个年青的女孩，爱上了一个胡桃夹子娃娃，她只要在睡着时，才会看到这一个娃娃活过来。在胡桃夹子王子和七头鼠王之间的一场可怕的战役中，玛丽摔倒了，表面上是在一个梦里，实际上掉进了一个玻璃橱柜，割伤了她的手臂。在她的故事里，有诈骗、一个啮齿动物的母亲为她的孩子报仇，还有一个永久不能睡觉的人物（一旦睡着，结果则是灾难性的）。在她疗伤的时分，鼠王在她睡觉的时分给她洗脑。而她的家人制止她再议论她的“梦”，当她立誓要爱一个丑恶的胡桃夹子时，他活了过来，所以她嫁给了他。他们俩也永久离开了她的实在日子，去了玩偶王国。随后，玛丽成为了一个鬼魂。一个女孩的存在只是为了照料她幻想中的王子，而一个女孩消失了，失去了权利，并被降服，来到一个由玩偶控制的王国。

  另一个传说是在1844年，因《三个火枪手》和《基督山伯爵》而出名的大仲马（Alexandre Dumas）为年青的观众改编了这一个故事。在一次约请他女儿参与的假期聚会上，大仲马睡着后，一群孩子把他绑在椅子上，要求他讲一个即兴的故事。他把相同的故事写下来出书，当今日大大都观众了解的《胡桃夹子》的版别，诞生于大仲马的《L historire d un casenoisette》。

  近50年后，俄罗斯帝国剧院的导演，延聘彼得·伊里奇·柴可夫斯基（Peter Ilyich Tchaikovsky）和首席芭蕾舞大师马里厄斯·佩蒂帕（Marius Petipa）协作，依据他读过的法国故事创造一个新的著作。柴可夫斯基承受了为这首现已出名的乐曲谱曲的约请，但只是是为了可以一起创造他的歌剧《约兰塔》（Iolanta），该剧在当晚的双会场上初次露脸。据了解，他是为Grand Pas de Deux创造了这首曲子（他的朋友打赌说他不能按八度音符的次序创造一首曲子）。不过芭蕾舞大师佩蒂帕在排练期间生病了，真实的编舞作业落到了他的帮手身上。

  因为柴可夫斯基和佩蒂帕之前的协作著作《睡美人》（The Sleeping Beauty）十分成功，因而《胡桃夹子》在1892年12月18日首演当晚的门票销售一空。人们对新芭蕾舞的反响各不相同。沙皇自己对这场扮演感到高兴，但是，谈论家和观众都以为这很愚笨——关于成年人来说太天真了，第一幕和第二幕之间无明显的联络。音乐被斥为“太交响乐”，乃至柴可夫斯基的哥哥也批评了开端的糖梅子仙女安托瓦内特·黛拉（Antoinette Dell Era），称她“矮胖”、“肥壮”。

  在开幕扮演失利的几年后，也便是1905年俄国革新开端的时分，马林斯基剧院的舞者大多逃离了俄国。本来的“胡桃夹子”王子，谢尔盖·勒加特，与当局发生争执并割断了自己的嗓子。芭蕾舞和它的舞者简直被遗忘了。当舞蹈家被逼涣散在欧洲各地时，他们把许多的俄罗斯典雅文明介绍给了西方，终究包含《胡桃夹子》。1927年，它出现在布达佩斯。1934年，它来到了伦敦，10年后，旧金山芭蕾舞团依据开端的舞蹈编列，上演了自己的版别。

  沃尔特·迪士尼在1940年的《幻想曲》中，使用了柴可夫斯基的悉数曲谱。在迪士尼的处理下，这首歌马上为美国观众所熟知，直到今日仍坚持着与基督教无关的古典圣诞音乐的稀有特征。

  直到1954年，《胡桃夹子》才真实招引了美国观众。舞蹈前驱乔治·巴兰钦（George Balanchine）在他的新公司纽约市芭蕾舞团（new York City Ballet），复兴了他小时分在马林斯基剧院（marinsky Theater）当学生时学过的芭蕾舞——《胡桃夹子》。他使用了原故事和他在俄罗斯承受的技能培育和练习，而他对艺术的革新性主意，招引了观众的幻想力。例如，他坚持以为，舞台上的有色人种舞者和白人舞者的人数应该持平——这是今世舞蹈国际没有谐和的问题。

  对大大都公司来说，“胡桃夹子”仍然是一种必需品——这一个节目一向招引着观众，让灯火坚持着生机——虽然今日的著作或许和1892年的首演相同，有许多可疑的成分。西北太平洋芭蕾舞团的版别中，有一个恋童癖教父Drosselmeyer，他给了玛丽胡桃夹子娃娃，当玛丽爱上了这个娃娃而不是他时，他就撅起了贪婪的嘴。即使是由米哈伊尔·巴利什尼科夫（Mikhail Baryshnikov）和盖尔西·柯克兰（Gelsey Kirkland）主演的最著名的电视著作，在暗地也有戏曲。柯克兰在她的回忆录《在我的坟墓上跳舞》（Dancing on My Grave）中，详细描述了她的毒瘾和严峻的饮食失调，以及她与巴里什尼科夫的联系。

  是什么让“胡桃夹子”反常受欢迎？深受观众喜欢的芭蕾舞剧描写儿童，为儿童服务，使用儿童，为芭蕾舞校园供给抱负的扮演舞台。每个年龄层都有一个人物，从小姜饼到预科和专业的露水和糖梅仙子。圣诞节鼓舞人们悍然不顾地信任魔法；圣诞老人从烟囱里钻了出来，舞台上的小女子爱上了一个栩栩如生的娃娃。这部以圣诞节为布景的芭蕾舞剧，在音乐的烘托下，宣扬了西方关于节日的每一个信息，乃至那些从未看过这部剧的人也能哼唱。“胡桃夹子”向咱们保证，咱们不需要圣诞老人就能享受到奇特的圣诞庆典。

  迄今为止，看过《胡桃夹子》的人，比其他任何芭蕾舞剧都多，扮演过的公司也更多。大大都舞者在他们的职业生涯中，都是在该剧中循环往复，而每年的编舞改变往往很小。巴兰钦主张编舞家用他们的方法，来坚持芭蕾舞的新鲜感，但观众在很大程度上现已决议，更传统的扮演更受欢迎。虽然关于女人被剥夺权利的信息挥之不去，但其深受喜欢的音乐和容纳的圣诞魔法主题，为人们供给了逃离商业节日时节的庸俗的时机，保证了“胡桃夹子”在西方艺术的万神殿中，占有一席之地。